很多人认为明清两代是书法的“低谷期”，既没有名家大师，也没有什么经典作品，甚至形成一种偏见“明清书家不能学”。事实并非如此，明朝的草书能与晋唐相比，像王铎、傅山等人，水平登峰造极。而清代则是“五体”全面复兴的时代，每种字体都出了大师。

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楷书是我们平时使用最广的字体，而清朝有一位书法家悟出了晋唐楷书笔法，此人就是梁诗正。他生于杭州一户官宦人家，自幼饱读诗书，对文章书画颇为精通。梁诗正是科举探花出身，雍正年间任翰林院编修。

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因为书法绝伦，他被雍正指派给乾隆当书法老师。乾隆登基后，梁诗正更受重用，不仅历任各部尚书，还是东阁大学士。乾隆非常喜爱梁诗正的字，宫内的敕令、诏书、匾额，几乎都出自他手，而且他还是乾隆的专业代笔人。

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乾隆每次欣赏古人书画，都要让梁诗正陪同，《富春山居图》《快雪时晴帖》《清明上河图》等千古名作上，都有梁诗正的题跋，足见皇上对他书法的推崇。而且梁诗正每次写字，乾隆必定认真观摩，史籍记载皇帝还亲自为他铺纸研墨。

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梁诗正不仅是乾隆的帝师，也几乎是此后清代皇族和文人士大夫共同的书法老师。当代书法家启功也学过他的字，将“启功体”与“梁体”对照，会发现颇为相似。

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梁诗正传世作品《临王羲之楷书两种》，是皇子们书法入门的必临法帖，直到建国以后还风靡一时。此作临摹王羲之《黄庭经》《佛遗教经》。梁诗正在还原王羲之用笔时，又融入了唐人、赵孟頫的用笔技巧，法度丰富严谨。

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此帖先凌空取势，再顺锋而入，入纸后笔尖按压、衄搓、蓄力、调锋，书写时以中锋用笔为主，动作丰富，笔画遒劲姿媚，婀娜而不失刚健。转折处圆转自然，勾挑、锋芒较为含蓄。

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《临王羲之两种》结字舒展圆润、略带攲侧，既还原羲之楷书的中正平和，又有赵孟頫书法的妍美华贵。左右结构高低对比明显，结构松紧疏密有致，每个字都安排得精到完美。

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梁诗正的字，将“唯美”书风发挥到了极致，美而不俗，严谨精致，称得上近300年的书法天花板。很多专家认为他写的是“馆阁体”，没有价值。但他的字用笔细腻清晰，非常适合初学者入门，将它临摹通透，笔法也就学到家了。

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